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当时，《解放早晨出版的报纸》的总编辑这样评价，今天应该为上海电视台发一枚金牌，由于突破了我们国度的电视，新中国的电视从来没有不播广告的这个不行文的严禁法令。
章子怡则素颜亮相饰演一位母亲，同时也面对“导演”这个新身份带来的挑战。作为唯一的女导演，她展现了女性电影人的力量，并表示这次创作有熟悉也有相对陌生的地方：“我们是在用真挚浓郁的情感，来表达对父辈们无私奉献的敬意。”从第一部主演的电影《我的父亲母亲》，到如今首次执导作品《我和我的父辈》，冥冥之中似乎已经注定了章子怡与这部电影的缘分。
《乘风》的勇和一往无前是顶配的掀开方式，没有冲锋陷阵就没有天下太平。抗日战争一段时间的故事，父亲为了尽量照顾群众和大部队，把敌人引向了儿子的方向，孩子牺牲的时刻，父亲到地步里隐忍的哭泣，让人看了非常心酸。最后骑兵队前扑后继消灭敌人的场面，让人看着血脉喷张，刺死日军将领的一刻，终于全了父亲为儿子复仇的愿望。解放后，当看到当时被解救的孕妇，生下的孩子也叫乘风的时刻，让人感觉到了生命的延长下去，战争固然毁灭了很多，但是却毁灭不行人的希望。
首先，2019年是建国70周年，所以《我和我的祖国》献礼送到心坎儿上了；2020年是疫情后电影各个方面复苏振兴和脱贫攻坚收官之年，所以《我和我的家乡》是踏上主旋律的步点。但是，讲话时的这一年是个主旋律献礼片扎堆放映的大年，国庆档《我和我的父辈》是不是“活猫碰到活老鼠”——输赢难定。
接着不停她们，我也见过很多由于父母优秀而成功的例子，这也许证明一个现实，孩子会直接或间接受到父母的影响。好的话，则便是耳濡目染。
这也是张艺谋阔别24年又一次参演影片，剧中饰演电视台台长，一场戏仅有一句经典台词对白，侯爷不断打磨打光十几遍，最后才与徐峥导演得到绝对一样。
当然，《我和我的父辈》的重点不在于描述代际冲突或差别，而在于呈现代际间的感情愈合、价值认同与精神传授继承。例如，在《乘风》中，这种代际愈合依赖的是保家卫国、同仇人忾的革命信仰。少年乘风的生命虽戛但是止，但另一个乘风却同时降生，革命的火把传交不息。而在整个段落中，《诗》显得尤为不同。它没有空喊口号或故作表达感情，而是以浪漫又平时的笔触诗化了航天人的呈献精神。创作者以火箭为笔、燃烧材料为墨，以夜幕作纸张，将父辈们的生命之舞化为凶狠冷峻又壮美的诗句。片中设置了父母给儿女写诗以愈合代际隔阂的经过，“生命是用来燃烧现象的东西/失掉生命是证验生命的东西/宇宙是让失掉生命微小的东西”等诗句具有活力倾诉了父辈们的志业，倾诉了对于生命与失掉生命的深刻认知，甚至于在一定程度上超越了那一个时期的限制。它让人感觉到，那一代人将自己的青年时期、血汗甚至于生命没有畏惧地抛洒在荒漠旷野、深邃天空，既然时期的呼唤，也是个体的志向。而影片正是以这种心灵分辩澄清而非概念教说的方式，令片中的儿女与片外的我们感觉到化雨春天的风般的感情与精神濡染。
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