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《怒火·重案》完全不像警匪片,他就是一部影评片,这是很多人对《怒火·重案》的第一印象。那几分钟很多人都来不及欣赏,就被点爆了,一个街头少年,跟着心魔被抓去抓捕来自不同世界的四个黑社会分子,又被困在监狱里等待审讯。这就是一部揭露社会根源问题的故事,由这几个人引发的事件,最后他们的选择也在影片中有所体现。 前几年，王家卫的力作《乘船过去人》被称为跌穿底线的烂片。这部影片豆瓣评分儿仅4.0，与王家卫的豆瓣8.8分的《重庆大片树木》差距极大。《乘船过去人》的摄影鲍德熹后来称“《乘船过去人》是王家卫的试验作品”，但这也掩盖不行该影片输得彻底的物质的真实物质情形。 说回《怒火·重案》，其文戏虽还不如武戏尤其好，但却蛮对我胃口，由于它很简单，用话揭露了就是个“侠以武违犯禁令”的故事。 有人总结过，即使是市场颓靡不振的时候，你永远可以相信香港影人和港式电影，或者说那一套成熟的电影工业体系。是的，就算你总也分不清《暗战》、《毒战》、《枪战》这些容易混淆的片名，还是会看一部爽一部，这就是香港警匪片的原始生命力。 可以说对“小丑”的致敬，这个发生在香港的“黑化”做的已经可圈可点。作为一部典型的香港警匪片，它成功地完成了它的经济活动性。紧凑关系近的动作戏，追车戏，爆炸场面，双人械斗，独行侠，黑吃黑，冷兵器对决......

邦主每年都会去祭拜之前死亡的同事——那件不光彩的警察杀人案中的一员。

港片只是没落，并未毁灭，没有香港电影也许没关系大不行，但永远有人喜欢香港电影。

多年前陈木胜接受采访时直言，当时的香港电影艺术质量、编剧水平普遍下降；远离了真实生活，电影生产转型太慢。在电影制作层面，香港电影也有了例如运景、布机和调度的一整套成熟拍摄体系，老观众对影片的剧情走向与细节处理早已烂熟于心。