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不同于一些游戏化作品会挑选将故事放在近未来，《失控玩家》的环境令人震惊地贴近现代，这表示出来在其对于游戏内里本质意义和方式的描述上。 尽管盖伊在电玩中的人物设定实际上再平常但是，但电影对于他首度登场的种种解释，照旧能维持令称呼心的可看性，规律、稳健的工作族生存型态，在片中得到较轻松、舒畅的氛围营造。有关经过也里边含有较有戏剧拉力的元素，盖伊担任职务的银行遭遇抢匪的戏码，正属于此类，这场戏导演更透过男主角的应付方式，让本应较为紧绷的经过，变得喜剧色彩十足，展现叙述物质上的亮点。 当然，我们并不是说游戏题材电影有哪一些照相标准，但从《创：战纪》《头号玩家》到《失控玩家》，她们已经证清楚大银幕在再造游戏体验认识上已经足够让人眼花缭乱、心神摇来回摇摆荡，我们需求的，是她们能给观者和玩家再多一些点淳正的游戏精神，那是一种人的总称本能与艺术解构交织的梦想乐趣。

重要的是此时这时刻我们是真实的就好。这种灌输式的理论，乍一看的确很容易让人接受，可究其本质，我们才发觉这句话连“引发“它”者问题的边都没有触碰一下子”。 因此,大赛中加入技能的升级机制,可以让玩家更强,对手也会更强。对于imax来说,战斗游戏的经典技能和升级机制一直是大家喜欢动作大片的重要原因,而《失控玩家》想要找到和imax结合的新方式,就是格斗游戏玩家和格斗游戏玩家在同一片大银幕上展开竞技。