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对不起，文松导演你到现在截止还驾驭不行这样大的格局，你为什么不试验从接地气的电影内里本质意义着手，至少那样子不会被喷虚夸。身分互相交换，兄弟离散，跨国相逢，共同打仗，幕里黑手，这些个桥段不是一个新人导演可以控制好的，不信试试。
根据东野圭吾畅销悬疑小说改编。富商病逝，他的亲戚们聚集在回廊亭等待数?亿遗产将会怎么样分配，众?各怀?胎，还牵连出?场发?在一年前的?灾凶杀案……
这个世界，哪有天然生成的高贵与伟大？但是是平常的人在孜孜以求的坚决维持与奋斗中，终于抵达理想的对岸，这正是《卧鼠藏虫》这部影片的内核存在的地方。由此，《卧鼠藏虫》，值得一看。
东北是喜剧的肥沃土壤，也是北派喜剧的起源地，从东北成长的优秀喜剧名人们却并没有只呈献于这片土地，而是看得更广、走得更远。从喜剧很多人创作的电影也可见一斑，宋小宝的《发财日志》故事指向深圳，小沈阳的《猛虫过江》戏剧的经过中去了香港，而文松的《卧鼠藏虫》则是来了一次东北与东亚洲南部的激情碰撞。相对于既往的同类型作品，此次的场面、阵容与投资，没有疑问更大，由此《卧鼠藏虫》也已经不止仅是一部喜剧作品，更是一部有着大视界、多元素的经济活动电影。
其次，文松展现了自己导演喜剧的有经验。相较于其他类型，喜剧领域里演而优则导的成功纪律要高很多。由于喜剧对演出的依赖性尤其强，能演好喜剧的演员，必然在节奏感、戏剧性等环节上有高于常人的敏感。文松的这部《卧鼠藏虫》固然用到了传统的身分互相交换戏剧核，但是用的方法或者很有自己想法的。片中两人的身分互相交换，并不是主动的，而是不主动的。由于她们个人的意愿和环境的压力有冲突，所以本片在呈现身分互相交换后由于误会而带来连串啼笑皆非之外，还利用角色对身分换回来的急迫性，制造了喜剧片少见的焦虑感、危机感。
百年着手的一段时间的长江以南地区小城，黄钟损伤扔掉的记者吴又立，因缘际遇之下遇上不能志杂乱教练高继书及单纯单纯田径队少年。
《卧鼠藏虫》的故事不算新鲜，一位是经常被人期辱的老实人，一位是飞扬凶残的董事长，两人无意间换了身分，随即便开启了与众不同的人的生存。这样的戏剧的经过类型，平心而论是有模型板的，在剧作上叫做“交换人的生存”或者“互相交换身分”，通过某些阴差阳错的大事，让两个从身分到性格差别极大的人，各自以对方的形式代替对方，因此让人的生存之路发生天翻地覆的变化，同时也能改变你我生存身姿神色，比如艾迪墨菲80时代的经典喜剧电影《颠倒天地》，曾在我国正大剧场播出，是小编看过的第1部该类型的作品，而成龙的《双龙会》更是交口称誉，也是模型板之作。
提到文松大家相比都不生疏，是赵本山的得意弟子，因在《快乐喜剧人》中有出彩表示，所以观众缘还挺正确的，尤其是娘娘腔的形象真的是深入人心，充满笑料。在文松还没有火的时刻，他在团中的角色就是绿叶，给宋小宝当配角，给小沈阳当配角，终于依靠着他的演出让更多观众许可了他，到此着手了自己的成名之路，收到了很多片约，事业有了非常大的好转。
交换生李小李(谢承泽 饰)来到日本东京偏远的“渊野边”留学一年。呆板朴实不灵敏的他一心想要做工却屡屡行不通，终于在老同学邱邱(邱天 饰)的帮助下找到一家中华料理店。代理店长管唯(齐溪 饰)收留照顾他、店员青木(牛超 饰)视他为感情敌人、后厨大师傅老万(陈永忠 饰)小师傅宋哥(宋宁峰 饰)倒都对他爱理不理……李小李的来临突破了地下一层的沉寂、也卷入进每个人的生存之中。时间稍纵即逝。下一个春天来临前、有人留下，有人离去，而那一些刚刚羁绊成型的“限订婚情、临时友谊、大致相似爱情”又会何去何从?
另外，影片不充足100分钟的片长里，叙述物质算做上够经济活动够精确细致灵巧高超，节奏感也很给力：从那边边国海边小城到东亚洲南部滨海跨国集团，自小城市居民的人的生存际碰到经济活动巨子的谜般长时期的境遇，从黑市用工买卖商品到埋藏多年的兄弟情，从资产抢夺战到经年沉淀的非亲父子情……各种反差、多重矛盾，碰撞出的不止是一个个密布的笑点，还有一段段让人动容的感感动人至深的亲情。
