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抗美援朝这一一段时间，被称作“冷枪冷炮一段时间”，躲在光线不充足和隐蔽的地方打仗，所到之处都是细节。
而白雪作为一个不加入争斗的现场见证者，自己看看到抢夺和厮杀的全过程，焦虑和冷静、凶狠冷峻和客观的拉力由于雪的存在，变得意义深刻以后，也让《狙击手》具有了强烈的艺术感官。
有一次，邹习祥和两名战友在两山之间的低凹里发觉了很多强盗，他担心来比不上回去暗中透漏，于是和另外两人交换意见，说强盗里边那一个正在讲话的应该是头头，我先把讲话那一个人打了，你们再把枪朝天打，喊“缴枪不杀”。
战争末期,数十万志愿军人员大量伤亡,面对韩国的大规模围堵和逼近,中国军队连在国门前站立都成为问题,在那个无比祥和的年代被战争的洪流波及着的每一个人无不面临着残酷的生存窘境。当这个故事放在中国抗美援朝战争之中,意味着志愿军抛弃和忽视了体制、人才、动员、情报、训练、武器等一切朝鲜战争带来的繁荣和先进,没有了真正让志愿军能够弯腰拾起武器的强大制度背书和展示,没有了能够夺取战场主动权和宣传决策权的“敢打敢拼”的强大公关力量,志愿军的士气和战斗力永远只能用苍白可笑来形容。如同影片《狙击手》描述那个发生在志愿军最底层士兵身上的事实一样,谁在乎什么千军万马,大公无私。
比如，1952年，依靠一把屡立战斗功劳的刘文武，登上了报纸，被称为“中国死神”。
《狙击手》导演特辑以一段“冷枪冷炮运动”的文字史料将时间拨回抗美援朝战争时期,“在那么寒冷的一个冬季,我们以弱对抗强,非常简陋的武器打败了武装到牙齿的敌人”,《狙击手》以抗美援朝战争中鲜为人知却意义重大的“冷枪冷炮运动”为背景,讲述了狙击手五班战士在敌我军备力量悬殊的境地下,与美军狙击精英进行殊死对决的故事,展现了志愿军“以气克钢”的顽强精神与灵活机动的作战智慧。《狙击手》的“冷枪冷炮运动”本就是保障中国志愿军精神建设和指挥战略作战思想传承的新方式。
当时，身边的人担心地问他，花这样长时间、受这样多限制，照相这样一部电影值得吗？
过年档如火如荼，今天张艺谋导演发了段视频文件，希望大家给《狙击手》多一些排片，别总是凌晨场或者是半夜场。
固然五班从班长到战士演员我一个都不认识，但演得太好了，有血有肉，天然无比。不论战士们是憋着泪或者忍不住流泪，微神态都经得起怼脸拍。
当然了，张艺谋已经成功了。不论有没有《狙击手》，他都是最成功的导演。
这是影片最后的高潮，亮亮已经阵亡，他所带着的机密究竟有没有传交出去，变成观众心里的一大谜团。
照相张桃芳照片的第二天中午12点40分，敌人为了打压报复，竟然调动两辆坦克车对警戒小分队班的狙击阵地进行抵近射击，张桃芳的战友副班张余福和战士魏国清同时牺牲。王纪荣和边震遐先斩后奏，擅自前去警戒小分队班狙击阵地的行动也由于这个被较高等级发觉。
从这以后，庞子龙饭也不送了，干脆改行当了狙击手，3个月内这个以前的担任炊事工作的人，通过暗中算计儿另外的人，毙敌54名，不止自己过了瘾，还出了名，成了战斗英雄。
