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《隐入尘烟》海清演绎底层农民,塑造力太强,毫无违和感,华语影坛传来好消息,由李睿珺编剧并执导,武仁林、海清领衔主演的电影《隐入尘烟》正式宣布入围第72届柏林国际电影节主竞赛单元。影片同时发布定档海报和预告,宣布2月25日在国内上映。 该片由徐峥执导,号称‘亚洲最后一部’的真人自传改编电影。电影导演徐峥曾凭借第20届北京国际电影节银熊奖提名、第52届台湾电影金马奖影帝提名和第31届中国电影导演协会奖‘最佳摄影奖’荣获柏林国际电影节男主角银熊奖及个人影响力奖,凭借第35届香港电影金像奖最佳导演提名和最佳男主角提名获得了柏林国际电影节评委会大奖。 而此次凭借这部电影斩获金熊的票房也令其成为第21届中国电影金鸡奖评委会大奖获得者。近两年陈凯歌导演一直对票房挑战,曾多次说过‘不在乎票房’,而在华语影坛越来越注重的大制作时代,影片《妖猫传》算是这一趋势的先驱,猫空如何抓住了传统文化,陈凯歌又该如何另辟蹊径?文李青:个人微信号:tipspace微信公众号:李艺谈电影谢邀。《妖猫传》相比于《比悲伤更悲伤的故事》《七月与安生》《鬼子来了》等片来说还是差一点点。 《妖猫传》最大的缺陷在于故事性不够,结构老旧、人物平凡、对白尴尬,还有一个最大的问题就是太烧钱。而《比悲伤更悲伤的故事》和《七月与安生》在故事内核、人物设定以及其他大的叙事节奏以及节奏把控,都做得要比《妖猫传》好的多。

但它们大放异彩的原因在于:它们找到了影片缺陷后的第一个突破口,即突破传统写实片的叙事结构,用三幕式的剧情,既强调高潮中真挚的爱情,又着力渲染悲情的悲,在虚实切换中营造氛围,故事也可以由平静转而跌宕起伏。因此,第一个导演所擅长的写实片不可能短时间做好的情况下,他们抓住了第二个重要的突破口:流行元素。 流行元素一开始很难脱离现实生活单独成为一部电影,《比悲伤更悲伤的故事》中没有达到太大的高潮内核,于是有人对这部电影的主旨提出了很多质疑:‘这些所谓的历史谜题是你在瞎编吗?’‘你为什么要拍成三幕式叙事?剧情套路能过审吗?’其实,不仅仅是妖猫传,其他相似类型的电影,不能完整讲述一个故事的问题,主要在于没有一个好的突破口,虽然有一些特效和视觉上的突破,但缺乏真正具有代表性的内核,也并未脱离历史的框架,完全是自嗨。另外,也可以看到年轻演员的突破,比如《七月与安生》中的佟丽娅,《妖猫传》中的秦昊。

我们看到以往拍实验电影为主的陈凯歌导演是陈导,年轻演员不再简单的扛起其对面的这些历史层面以及文化意识层面。