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首先是故事背景地的选择。

《假日暖洋洋》的三亚虽然提供了美不胜收的景色,但三亚的属性是“度假胜地”,并不局限于春节过年。东北就不一样了,光是雪地里挂着红灯笼的视觉,就给人强烈的年味冲击。由于外出打工的人口比例较高,东北人思乡的情绪,以及东北人春节回家团聚的愿望都是出了名的强烈。 《假日暖洋洋2》在设计角色的时候,尽可能地扩大了覆盖面。 并没有以某个城市去作为整个春节的背景,而是以省份和城市集合在一起的庞大历史地图为基础,将人物的定位扩大到了全国、全亚洲甚至全球,都可以是角色的舞台。

人物的划分也是非常精细的,每个人物具有不同的性格特点,以及在家庭或工作方面的成长轨迹。剧情的精细程度也和人物之间的联系紧密程度成正比。 比如,包厢里的角色总是能巧妙地被剧情触动,并有所改变但或许在当代文明的环境下,这也是难以实现的人物之间的关系设置上,除了毫无铺垫的一见钟情,就是无意外地搅在一起。 角色间的交互发展依旧丰富,但与以往动漫不同的是,偶尔会存在一些强行有糖吃的设定,比如在认清对方长相的人设上。值得一提的是,人物直接从设定的侧面揭示了人生百态,还并不觉得雷,倒是给角色设置了许多讨巧的反差点。另外一个较好的故事构建方法是画面的构建。 画面构建要考虑光线和构图,远近虚实,展现出空间上的延伸性和层次感。中国古代有屏风,画面可以延伸到壁画上,这个画面构成方法很经典。这是最朴素的装饰图形。

一般人可能不太懂,甚至并不会使用,甚至发明这样的设计的也不会太多,这是必备技能。。